¡Salud, España! Número especial de un Periódico Teatral

A finales de noviembre de 1936, mientras Madrid permanecía sitiado, el Teatro Académico Estatal de Drama de Leningrado estrenó ¡Salud, España! (Салют, Испания!), una nueva obra de Aleksandr Afinóguenov inspirada en los acontecimientos de los primeros meses de la Guerra Civil Española. Escrita en apenas dos semanas, convertía la actualidad de la contienda en un drama al servicio de la causa republicana. Esta obra figura entre las primeras manifestaciones artísticas soviéticas dedicadas a la Guerra Civil Española. En su puesta en escena participaron algunas de las figuras más destacadas del teatro soviético. La dirección corrió a cargo de Serguéi Radlov y Nikolái Petrov; la escenografía fue obra de Nikolái Akímov y la música original, de Dmitri Shostakóvich.

El compositor acababa de ser objeto de una intensa campaña de críticas oficiales después de que Pravda publicara un editorial en el que condenaba su ópera Lady Macbeth de Mtsensk. En aquellos años, cuando el realismo socialista se consolidaba como la doctrina artística dominante en la Unión Soviética, se esperaba cada vez más de compositores y dramaturgos que escribieran obras políticamente comprometidas, accesibles al gran público y capaces tanto de educar como de entretener. En este contexto, la composición de una obra abiertamente antifascista marcó un momento decisivo en la trayectoria de Shostakóvich. Aunque la música incidental dejó pronto de representarse, los manuscritos conservados permiten reconstruir una extensa partitura integrada por marchas, fanfarrias, canciones e interludios orquestales concebidos para acompañar la acción escénica.

La obra presenta un amplio elenco de obreros, campesinos, milicianos, periodistas, soldados y civiles, reflejo del ideal de heroísmo colectivo que caracterizó al teatro soviético durante la década de 1930. Desde las primeras escenas establece un claro paralelismo entre la Guerra Civil Española y la anterior Guerra Civil Rusa mediante la figura de un emigrado ruso blanco que combate en las filas franquistas, insinuando que los enemigos derrotados por los bolcheviques habían reaparecido en España.

Junto a los personajes ficticios aparecen también figuras históricas. Dolores Ibárruri, “La Pasionaria”, pone fin a la obra con un discurso en el que exhorta al pueblo español a resistir al fascismo y presenta su lucha como un ejemplo para los trabajadores de todo el mundo. Una de las tramas principales gira en torno a una anciana que envía a sus tres hijas a defender la República, convirtiéndose en símbolo de los sacrificios que la guerra imponía a la población española. Aunque personajes como el piloto José o el anarquista Enrico desempeñan papeles destacados, la obra sitúa de forma constante al pueblo español, y no a héroes individuales, en el centro de la acción.

Publicado con motivo del estreno de ¡Salud, España!, este número extraordinario del periódico del Teatro Académico Estatal de Drama de Leningrado muestra cómo el estreno se integró en una campaña más amplia de solidaridad soviética con la España republicana. Lejos de limitarse a anunciar el estreno, sus páginas reúnen un llamamiento de José Díaz, secretario general del Partido Comunista de España; un mensaje de solidaridad del teatro dirigido al pueblo español; artículos sobre los acontecimientos en España y abundante material gráfico en apoyo de la causa republicana. Junto a estos textos políticos se incluyen fotografías de los ensayos, retratos del equipo artístico, artículos de Serguéi Radlov, Nikolái Petrov y Nikolái Akímov, así como diversos textos sobre la concepción artística del montaje. Todo ello muestra cómo el teatro entendió su respuesta a la Guerra Civil Española como una empresa a la vez cultural y política.

Conservado en los fondos de la Biblioteca Estatal de Teatro de San Petersburgo, este periódico muestra cómo el teatro soviético recurrió a distintos recursos artísticos para responder a la Guerra Civil Española. Declaraciones políticas, artículos periodísticos, fotografías, diseño gráfico, escenografía y música se reúnen en una misma publicación, que documenta no solo la creación de ¡Salud, España!, sino también cómo la Guerra Civil Española fue interpretada y presentada al público soviético. Como uno de los escasos documentos conservados elaborados expresamente para el estreno, permite comprender hasta qué punto la Guerra Civil Española pasó a formar parte de la vida cultural de la URSS y el papel que desempeñaron las instituciones teatrales para acercar ese conflicto internacional a la sociedad soviética.

SGF